中国传统风格的阿拉伯书法 — 专访哈吉·努伦丁·米广江
1. 您在上世纪80年代开始学习阿拉伯书法。先是在中国，然后去到中东国家继续深造。您对阿拉伯书法的兴趣是如何开始的?
回民有个习惯。家里办红事时，比如结婚、搬新家，都喜欢在门上贴上阿拉伯文的经文。我们兄弟姊妹多。在我小的时候，大约7、8岁左右，家里总是有人结婚。每次哥哥们结婚的时候，我们都会把门刷黑，请阿訇写阿拉伯文经文，用红纸写上，然后贴在门框上。
那个时候我虽然不认识阿拉伯文，但知道是经字，是神圣的，感兴趣。虽然后来英文字母也知道，拼音也知道，中文也知道，但阿拉伯文还是看着比较新鲜。特别是这个字母，比如alif，写出来像利刀似的，看着比较好看。我十几岁的时候就特别喜欢阿拉伯文书法。但是那时候不叫书法，我们叫（它）经字，或者杜阿宜，就是宗教上用的，贴在门上。
高中毕业之后，我当时是17岁，去清真寺学习念经，就等于是开始学习阿拉伯语字母了。文革时许多宗教经典书籍被烧掉了，所以我们后来只能借一些老阿訇的经书，借过来开始抄写。抄着抄着，我就感兴趣了。因为这个字，一开始看着陌生，（我）慢慢地会念了。后来人家看到了（我抄的经），说你这个写的好，给我们写一个吧。就这样，把这个手就练出来了。
2. 上世纪90年代您在中东的生活，学习和工作经历与体验，对您后来的书法表现形式产生了怎样的影响?
我是1989年到的科威特。因为海湾战争回来了。1991年一直到1999年，我在埃及待了八年。总共在中东十年的时间，对我后来的阿拉伯书法影响特别大。开罗这个地方，它有古老的文明。他们的书法，他们的艺术，都是非常美的。在那里，我开始在阿拉伯书法学校系统学习正规的阿拉伯书法，接触到了和中国阿拉伯书法完全不同的一些书法体。阿拉伯人在用纸、用墨、用笔方面，和我们也完全不一样。另外，开罗每年有国际书展。我到那里买了大量的资料。我喜欢搜集一些资料，喜欢编一些关于书法的书籍。回国之后，我在郑州伊斯兰经学院开办了阿拉伯书法教育，向喜欢阿拉伯书法的学生介绍阿拉伯书法。那是2000年，1999年的时候，非常早。
3. 您能够给我们介绍一下Sini体吗？您的第一幅Sini体的书法作品是什么？那副书法作品的创作想法和思路，大概是什么时候形成的？其创作想法和思路来源于什么？在您看来，Sini体是一种书写风格类型，还是绘画风格类型?
Sini是音译。阿拉伯文里把“中国”叫Sini。Sini体有两种，一种是书写，一种是用字来绘画。关于Sini体，以前在国际上叫的都是 Sini calligraphy。没有一个叫Sini体的。大约在2002，2003年，我第一个提出来“中国传统风格的阿拉伯书法”这个说法。
我第一幅Sini体作品，就是跟着学泰斯米，是描摹。因为我们是回民，是穆斯林。做一些有益的事情之前，都要以泰斯米开始。没有从泰斯米开始，这个事情就不完美。我认得的第一幅阿拉伯书法作品，也是泰斯米。
最初创作（看上去）像中文的阿文书法是在2003年。当时我陪着Peter Sanders，英国著名的摄影家，到中国来拍摄中国丝绸之路题材。我们在西宁火车站等朋友的时候，我不经意间抬头一看，注意到“西宁”的这个‘宁’字。我当时就想，能不能用阿拉伯文写出来？我当时想了一会儿，回去就把它创作出来了。“宁” 那幅作品就是这么来的。
从2003年开始，我开始用中阿两种文字结合着来写。并不是每一句话，每一个字，都能够自然地结合起来。有的时候，只能选一些句子、字和部分字母。我写的这个，有时可能看着像汉字，但它没有中文的意思。有时你看着像汉字，也能读上一个中文，勉勉强强的。但这两个意思不一样。还有的时候是，你一看，又是阿拉伯文，又是中文。这种少见。
写这些作品，从构图开始，需要很长的时间。我在创作的时候，需要考虑很多方面。因为我懂阿拉伯文，懂它的意思。而且，我也是一个虔诚的穆斯林。我就从各个方面去考虑这个作品。我写书法，并不是仅从它的字面上做到看着好看。它的意义，也同样重要。
4. 在过去的四十年里，有没有来自中东的人物（比如书法家，艺术家，哲学家，导演，学者，作家，画家等）以某种方式对您和您的艺术作品产生了深刻的影响？您有没有在近期想合作的人?
有一些艺术，不是马上就能够（创作出来的）。艺术不是一成而就的。有的需要来回地改。我现在设计成这样，设计成那样，可能过了几年后一看，发现自己当初的创作又不好了。这样，我就需要重新再把它调整一下。另外，书法创作需要交流。有个一瞬间，或者别人的一个提议，（可能）会成就一幅作品。
我之前和土耳其的一位湿拓画艺术家的合作，就源于对方的一个想法：我们在一起合作这么一个项目？我说可以呀。他创作纸，我用书法在上面写。这个合作里有几方面的考虑吧。一个是土耳其的湿拓画，一个是伊斯兰的艺术，中国的一些文化，包括落款，再加一些宗教的深刻意义，包括你的构思，你的用色，你的用墨，从这几方面，构成了一幅作品。结果一做出来，艺术效果很好。后来土耳其政府一看，写的好呀。中国是丝绸之路的起点，土耳其是终点。那咱们就丝绸之路吧，体现两国的文化，就搞起来了。
有时候，艺术创作不是（按计划进行的）。本来我们想着做好的，可能做不好。比如我提供的那幅用在你们网站上的作品。我写这个作品的时候，最左边的竖笔画实际上是不存在的。那（是）这个字还没有干的时候，我把作品拿起来，墨水滴下来了。如果没有这个的话，它就不好看。所以，这一步是偶然。第二次就写不出来了。阿拉伯文是Salem。墨水滴下来的时候，我当时抬头一看，坏了，这个字（写坏了）。后来仔细一看，太好啦！它看上去像“伟”字。
5. 您的作品曾在世界各地的画廊和文化空间展出，并被大英博物馆，哈佛艺术博物馆，苏格兰国家博物馆等收藏。在您的私人收藏中，您最喜欢哪幅书法作品（您自己的或者他人的作品）?或者上面有阿拉伯书法的艺术品?
我的作品就像自己的孩子一样，哪个都喜欢，哪个看着都好。我特别喜欢的一幅是“一笔泰斯米”。它的巧妙之处是字母的插空。有三个环，分别代表前世，今世，后世。且环环相扣。这幅作品被Milestones in English这本教材书收录。
6. 您是否乐意和我们分享一下您正在进行的，或者下一个书法项目?
我在做一个天房主题的项目，麦加的天房。从天房不同的角度，去看阿拉伯文书法。现在这个项目还没有完。我准备创作二三十幅，一个系列的。这个项目展出，大概需要两年的时间才能完成。
另外，我还在做一个关于泰斯米写法的项目。一个泰斯米，200多种不同的写法。目前已经完成了260种左右。之前出的《泰斯米著名写法600种》一书，是我搜集一千多年以来，世界上泰斯米的不同写法。大部分都是国外的书法家写的。这次我在做的，是四十年来，在我的书法生涯当中，我写过的不同的泰斯米。泰斯米的写法很多。在世界上大概有几千种写法。但就书法家个人而言，这一生他要创作几十种泰斯米的写法，非常难，非常少。难点是泰斯米有十九个字母。“茶”，我们中国人写的百茶图、百福图、百寿图。能写到一个百寿图，或者百福图的，就相当了不起了。如果你要把一个字，创造出几百种写法来，非常难。因为书体有局限。